8月，第5屆國家級工藝美術大師評審工作即將開始，從第1屆評選至今已經是第29個年頭了，原本計劃兩年一選卻步履維艱地成了7年一選。

 

　　政府對工藝美術行業(yè)的撥款數額,相對于這一行業(yè)要煥發(fā)活力實際所需的資金可謂杯水車薪;工藝美術大師們每人每月幾百元的補貼對走向市場時越來越不可小覷的投入可謂捉襟見肘……我國工藝美術瑰寶眾多，始終難以串連起一條耀眼的產業(yè)鏈，蘊藏的巨大市場價值困于重重難關，使其至今仍舊身處待價而沽的尷尬境地。

 

第一關：稅收

 

　　工美行業(yè)難破減免稅關卡

 

　　中國的工藝美術大師原來是由輕工業(yè)部和中國工藝美術協(xié)會組織評審委員會進行評選的，而現在則由國家發(fā)改委接過接力棒來負責這項評選活動。工藝美術大師的全國性評選最初的計劃是兩年一次，從1978年開始評選至今本應先后產生14屆工藝美術大師。但據記者了解，這一評選僅僅有過4次，相當于平均7年舉辦一次。

 

　　在日本，那些具有特殊技能的人被封為“人間國寶”，而正式文件的說法則為“無形文化財產”，即“技藝”，通常指在演藝、音樂、工藝技術等方面對日本擁有高度歷史及藝術價值的無形文化財富。為了確保這些傳統(tǒng)“技藝”得以傳承，國家則把其中重要的部分作為“重要無形文化財富”加以認定。因此，“匠人文化”享受著獨特的“‘人間國寶’認定制度”。

 

　　除了名分上，國家制度予以認定之外，日本政府每年還對維持、發(fā)揚這些“技藝”的團體和教育機構給予一定經費支持。而且他們在稅收等方面也會得到免收固定資產稅、特別土地保有稅、都市計劃稅和減少財產繼承稅等各種優(yōu)待。

 

　　北京目前對于工藝美術行業(yè)也施行了一定的稅收優(yōu)惠政策。政府鼓勵一些工藝美術大師建立個人工作室，對于注冊資金少于180萬元的小企業(yè)，政府實行“收取6%”的小額納稅政策；但對于大企業(yè)，政府則要征收17%的增值稅。“我們北京工藝美術行業(yè)協(xié)會正在爭取稅收減免，但不好突破現狀。”北京工藝美術行業(yè)協(xié)會副會長朱洪坦言。

 

　　第二關：資金

 

　　300萬政府扶持款杯水車薪

 

　　工藝美術行業(yè)期待進一步減免稅收的愿望不易實現，但北京市政府日前視察工藝美術行業(yè)現狀后提出每年撥款數額將從300萬元增至1000萬元，用來鞏固傳統(tǒng)工藝美術和增強其發(fā)展轉項的資金實力。但是，北京工藝美術行業(yè)協(xié)會副會長朱洪向記者表示：“現在這筆款項還沒有具體落實，正在爭取中。”

 

　　增加撥款對于工藝美術行業(yè)而言可謂久旱逢雨。國家級工藝美術大師張同祿向記者哀嘆道：“目前300萬元這個數目的確是太少了。”2002年9月10日實施的《北京市傳統(tǒng)工藝美術保護辦法》第16條言明了這筆傳統(tǒng)工藝美術保護和發(fā)展專項資金的用途，“建立傳統(tǒng)工藝美術保護基地；征集、收藏、展示優(yōu)秀工藝美術代表作品；挖掘、整理傳統(tǒng)工藝美術資料，建立檔案，保護、搶救瀕臨失傳的傳統(tǒng)工藝美術品種和技藝；支持傳統(tǒng)工藝美術的科學研究和產品開發(fā)；組織工藝美術大師創(chuàng)作優(yōu)秀作品；培養(yǎng)傳統(tǒng)工藝美術人才”。300萬元要承擔這6大項支出，真是杯水車薪。“其實，1000萬元也是小打小鬧，解不了渴的。《北京傳統(tǒng)工藝美術保護辦法》中規(guī)定傳統(tǒng)工藝美術保護和發(fā)展資金所要負擔的6方面真要都運作起來，資金需求肯定要上億元。”業(yè)內人士向記者大膽直言這項估算。

 

　　2003年，日本文化廳年度預算突破1千億日元，而其中的10％是被用來保護國內重要有形和無形文化財產的，這筆資金大約相當于15億元人民幣。據了解，日本政府每年為每位“人間國寶”提供的經濟補助就達200萬日元，約合人民幣29萬元。轉看北京，在2002年9月《北京市傳統(tǒng)工藝美術保護辦法》實施之前是根本沒有補貼的，而工藝美術大師自此被分為3個等級后，補貼也只是按照等級每月每人分別為300元、500元、800元。如此算來，即使能夠獲得工藝美術大師中最高級的待遇，1年也只有9600元的補貼，這僅僅是日本“人間國寶”1年獲得政府經濟補助的3.31%。

 

　　第三關：人才

 

　　產業(yè)發(fā)展遭遇專業(yè)教育缺失

 

　　有限的經濟補助的確令不少工藝美術大師捉襟見肘。國家級玉雕大師李博元曾改行賣首飾、玉器大師茅子芳也轉行賣過皮鞋……“叔叔，我很愛玉雕這個行業(yè)，但我看不到前景……”一位年輕玉雕技藝愛好者的這句話至今仍舊時時敲得龍鼎皇玉雕藝術中心總經理吳洪武心痛。

 

　　吳洪武告訴記者，北京玉雕行業(yè)里，大師級的人物現在就只有一兩位，而且宋世義、李博生這樣的大師都已經年紀大了；上世紀五六十年代計劃經濟體制下培養(yǎng)出的大師，如今都60多歲了；由于文革等原因，50歲這一年齡段的人才出現斷層；而三四十歲的設計創(chuàng)意人才基本都是自己摸索或拜師學藝的，大都不--中國工美:在龐大市場中萎縮(組圖)